本月10日至12日,“振鹭在庭:弘艺丰2024首拍精品巡展”在南京玄武艺术馆圆满举办!期间江苏地区名家汇集,在展览现场交流品鉴,热闹非凡。
著名鉴定专家萧平先生莅临南京玄武艺术馆
弘艺丰拍卖董事长廖丽娟与萧平先生合影
弘艺丰拍卖董事长廖丽娟与中国美术家协会理事、江苏省美术家协会常务理事佘玉奇先生现场交流
展览现场
此次首拍巡展甄选近70幅中国近现代书画名家精品之作,其中不乏齐白石、张大千、吴昌硕、傅抱石、林风眠等大师成熟时期的经典佳作,如齐白石的雄鸡图、林风眠的鹭鸶图、傅抱石的山水、吴昌硕的红梅图等。如此豪华阵容,其意义不仅是一场备受瞩目的首拍巡展,更是践行习近平总书记在文化传承发展座谈会上指出的“推动文化繁荣、建设文化强国、坚定文化自信”的使命,以笔墨书写社会变迁,齐聚文化艺术行业英才,以向中国传统书画艺术名家致敬,礼赞华夏伟业,传承时代精神。
振鹭在庭,经典荟萃
本次巡展主题“振鹭在庭”,表达了弘艺丰集团对中国近现代书画名家高洁品格的推崇与致敬。“白沙远浦,青泥别渚”“白驹空谷,振鹭在庭”,展览以“鹭”比喻贤者,通过名家书画笔墨,表现诸位先生在风起云涌的近现代中国历史中,延续文人风骨,振翅而飞、滋滋以寻的精神品质。
20世纪的中国,民族救亡图存与改革启蒙运动相互交织。此次展览艺术家,其年代横跨清中期至20世纪末,是推动中国书画艺术现当代转型的里程碑人物。
此次展览以“白鹭”比喻先生风骨,表现诸位名家在风起云涌的近现代中国历史中延续文人气魄,振翅而飞,寻艺术之真、寻救国之策、寻自然之美、寻物我之境的精神品质。“振鹭在庭——弘艺丰2024首拍精品巡展”甄选名品,与观众一同回望历史,感受名家笔墨之外的浩然胸襟。
展品精选
李可染 积墨山水
水墨纸本 镜心
81×49cm
1980年
题识:前人论笔墨有积墨法。然纵观古今遗迹,擅用此法者极稀,近代惟黄宾虹老人深得此道三昧,龚贤不能过之。吾师事老人,日久多年,饱览大自然阴阳晦明之象,因亦偶习用之,有人称之为江山如此多黑。***亦袭用之,区区小技,尚欲置之死地,何耶!一九八〇年,可染作此并记。
钤印:可染、日新、白发学童、可贵者胆、陈言务去
出版:
1.《李可染研究》(孙美兰)第229页,江苏美术出版社,1991年。2.《李可染书画全集》山水卷,第270页,天津人民美术出版社,1991年。3.《所要者魂•李可染的艺术世界》(孙美兰)第177页,台湾宏观文化,1993年。4.《中国名画家全集•李可染》(梅墨生)第262页,河北教育出版社,2000年。5.《李可染》(边平恕)第160页,中国人民大学出版社,2003年。6.《李可染画集》第267页,北京工艺美术出版社,2003年。7.《李家山水》(李松)第39页,吉林美术出版社,2007年。8.《中国山水画史》(陈传席),天津人民美术出版社。9.《中国近现代书画十二大名家精品集(二)》第275页,保利艺术博物馆,2011年。10.《可染墨韵之积墨山水精品》,保利艺术博物馆,2011年。
展览:
1. “李可染中国画展”,中国美术馆,1992年。2.“中国近现代书画十二大名家精品展”,保利艺术博物馆,2011年。
傅抱石 王维诗意图
设色纸本 立轴
109x60.8cm
1964年
题识:山中一夜雨,树梢百重泉。右丞此诗殊得自然之妙,数十年来予不断写之,从未以为足也,甲辰春,病臂后忽又得此,抱石记。钤印:傅、甲辰所作
出版:1.《傅抱石画集》第107页,(台北)历史博物馆,1994年12月。2.《名家翰墨·第9期·傅抱石·唐人诗意》第93页,(香港)翰墨轩出版有限公司,1995年9月。3.《20世纪中国画坛之巨匠·傅抱石》第121页,(东京)读卖新闻社,1999年。4.《傅抱石大典》第315-316页,古吴轩出版社,2004年7月。5.《乐山堂藏现代书画》第50-51页、第68页,(台北)乐山堂,2006年7月。6.《傅抱石全集·第五卷》第152-153页,广西美术出版社,2008年3月。7.《傅抱石绘画研究·1949-1965》第432页,人民美术出版社,2014年10月。著录:1.《傅抱石年谱》第294页,上海古籍出版社,2004年9月。2.《傅抱石年谱(增订本)》第457页,上海书画出版社,2012年12月。
展览:1.“傅抱石画展”,(台北)历史博物馆,1993年12月1日至1994年1月2日。2.“20世纪中国画坛之巨匠·傅抱石”,(东京)涉谷区立松涛美术馆,1999年10月12日至11月21日。3.“其命维新——纪念傅抱石诞辰一百一十周年·民间珍藏傅抱石作品展”,2014年12月,江苏美术馆。
张大千 行书七言联
水墨纸本 立轴
140.5x32cmx2
1948年
题识:岩前拄杖看云起,松下横琴待鹤归。戊子四月,大千张爰。
钤印:张爰私印、大千居士
鉴藏印:成都望山堂藏大千墨遗
著录:《丹青铸史—望山堂书画录》第184页,中华书局,2011年。
吴昌硕 红梅铁骨图
设色纸本 立轴
174×46.5cm
1921年
款识1:梅花铁骨红,旧时种此树。艳击珊瑚碎,高倚夕阳处。百匝绕不厌,园涉颇成趣。太息饥驱人,揖尔出门去。辛酉仲春,拟复堂设色而仍似李晴江,此学问荒落之累吁。安吉吴昌硕时年七十八。钤印:吴俊卿(白) 抱员天(朱);
款识2:润生仁兄大雅属,画画竟与跛翁狂饮于迎秋圃。老缶又记。钤印:吴俊(朱)。
出版:
1.《吴昌硕全集·绘画卷三》第243页,上海书画出版社,2017年。
2.《朴珍抱精一一近现代名家书画作品集》第30页,西泠印社出版社,2022年。
展览:“鹤鹿春华展览一一吴昌硕艺术的传承与影响”展览,华方艺术中心,2018年4月15日-5月6日。
说明:润生或为松竹草堂主人尹恭寿(1876-1945),字润生,又字南山,别署洗心藏密轩主。祖籍镇江丹徒,宋朝著名理学家尹煌二十三世孙,清末秀才,善吟咏,工书法,喜收藏。早年一直在南京交通银行担任文书工作,曾是该银行的股东之一。
林风眠 鹭鸶图设色纸本 镜心68×68cm
题识:剑英弟留念。风眠。钤印:林风瞑印
说明:上款人剑英即林风眠之弟林剑英,作品为顾铁华先生得自林剑英本人。
齐白石 冠上加冠
设色纸本 立轴
35X96cm
1946年
题识:恭三先生清属丙戌(1946年)夏六月八十六岁白石齐璜
钤印:白石翁、老年肯如人意
出版:
1.《齐白石艺术大展集萃》,第116页,北京出版社,2006年版。
2.《北京市文物公司珍藏齐白石书画·下卷》,图编 277,人民美术出版社,2010 年版。
3.《齐白石作品集》,第228-229页,荣宝斋出版社,2014年版。
展览:“齐白石艺术大展”,首都博物馆,2006 年。
说明:
1. 北京文物公司旧藏。
2.“恭三先生”即邓广铭(1907-1998),字恭三,山东德州人,中国历史学家、著名宋史学家,当代宋史研究的开创者、奠基人、学术泰斗,被誉为“二十世纪海内外宋史第一人”。早年毕业于北京大学史学系,毕业后留校任教。曾协助胡适、黎锦熙编辑出版《齐白石年谱》(商务印书馆1949年出版)。解放后任北京大学历史系教授、中国古代史教研室主任。1949年后任中国史学会主席团成员、中国宋史研究会会长、北京大学中国中古史研究中心主任。
张大千 《柳荫墨荷》
设色纸本 立轴
65X131cm
1931年
题识:略师新罗山人笔意似,揆初仁兄法家正之,辛未六月,蜀人张爰
钤印:蜀郡张爰、大风堂
说明:1.上款人“揆初仁兄”即叶揆初(1874～1949),浙江杭州人。名景葵,字揆初,浙江兴业银行董事长。2.“新罗山人”即华嵒(1682-1756),福建上杭人,后寓杭州。清画家,字德嵩,更字秋岳,号新罗山人、东园生、布衣生、白沙道人、离垢居士等,老年自喻“飘篷者”,工画人物、山水、花鸟、草虫,脱去时习,力追古法,写动物尤佳。善书,能诗,时称“三绝”,为清代杰出绘画大家,“扬州画派”的代表人物之一。
郑午昌 富春泛棹图
设色纸本 立轴
180.4×94.5cm
1933年
款识:癸酉(1933年)七月二十九日,飓风至,是夜,大雨水入堂户,群儿复椅为船,作弄潮戏,因忆辛未(1931年)秋暮,舟次富春,积雨拥江,岸树半淹景象,不觉小楼摇摇,若生乌篷中逐浪行,遂乘兴写此,笔意纵横,水墨淋漓,残秃拓胸,新罗提臂,竞达旦而成,所憾尺幅有限,不足供驰骋耳。培坤先生有道正之。丝鬓散人郑午昌时客沪上。钤印:郑午昌、郑押
郑孝同题跋:此乃家父午昌翁四十岁所作,是日飓风暴雨,因忆辛未(1931年)舟次富春积雨擁江岸,树半洒之景象。此幅用笔纵横,水墨淋漓,可谓情景交融,形神兼俱,其意境气韵格调己达最高境地。甲午(2014年)秋,郑孝同。钤印:郑、孝同
萧平题诗堂:富春泛棹。郑午昌先生四十岁真迹。先生名昶,浙江嵊县人,而久居上海。擅山水,并致力于画史画理之研究,为海上一大家。此图系其一九三一年舟次富春,积雨拥江情景之忆,写自谓笔意纵横,水墨淋漓,残秃拓胸,新罗题臂,不无得意之色也。四十岁有此苍润兼具之笔墨,实属不易也。壬辰(2012年)之春,萧平识。钤印:萧平
著录:1.《中国近代绘画业刊——郑午昌》第22页,雅墨文化,2008年1月。2.《君子偕伙伴同行——工商银行私人银行》图44。
展览:1.“现当代中国水墨回望三十年(三)”保利艺术博物馆,2012年11月。2.“君子偕伙伴同行——工商银行私人银行”,南京,2018年4月17-22日
本文地址：http://news.btgc5.com/article/detail/id/1079938.html 声明：本站原创/投稿文章由编辑发布,所有权归南京网事所有，转载务必注明来源；文章仅代表原作者观点，不代表南京网事立场；如有侵权、违规，可直接反馈本站，我们将会作删除处理。